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京劇學系
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系主任

 

丁一保           

職稱:副教授級專任教師

 

學歷:

國立復興劇校第三期畢業

國立臺灣藝術大學畢業

佛光大學藝術研究所畢業

 

經歷:

李棠華綜藝團團員

陸光國劇隊特約演員

復興國劇團團員

 

年資:

演出年資12年;教學年資20年

 

專長:

京劇文丑、京劇(歌仔戲)排練導演

 

展演活動:

2005年10月台泥大樓「士敏廳」與臺灣戲曲專科學校學生師生聯演《白蛇傳》

2006年參加「保生大帝慶典」活動歌仔戲《王寶釧與薛平貴》指導排練

2007年3月參加國家戲劇院20週年慶演出《武松打虎》一劇

2007年台泥大樓「士敏廳」與臺灣戲曲學院學生師生聯演《百鳥朝鳳》

2008年參加臺灣戲曲學院畢業展師生聯演《問樵》一劇

2008年參加台北縣三峽金光明寺歲末義工聯歡義演《探親相罵》一劇

2009年受邀參加鳳鳴國劇團三週年公演《春秋配》、《貴妃醉酒》演出

2009年參加台北市普門寺歲末義工聯歡義演《打槓子》一劇

2009年參加夏季聽障奧運開幕大典演出

2010年參加台北市普門寺歲末義工聯歡義演《送親演禮》一劇

2011年參加台北市普門寺歲末義工聯歡義演《探親相罵》一劇

2011年4月10日中興國劇團慶祝一百年春夏季關懷弱勢公演《拾玉鐲》一劇

  2012年4月至7月薪傳歌仔戲團指導《宋宮秘史》

  2013年6月國立臺灣戲曲學院優良導師獎得獎人

  2013年9月全球華人傳統藝術薪傳獎得獎人  

論文著作:

2010年6月佛光藝術研究所「碩士班」畢業,論文為《京劇丑角小戲研究》

2011年出版《京劇丑角基本功初階教材》一書

代表劇目:

《頂燈》、《活捉》、《小上墳》、《小放牛》、《巧縣官》、《春草闖堂》

《羣英會》、《審頭刺湯》、《李七長亭》、《打花鼓》、《昭君出塞》、

下河南》、《問樵》、《下山》、《法門寺》、《送親演禮》、《探親相罵》

《鎖麟囊》、《連陞三級》、《五湖船》、《一疋布》、《定計化緣》、《普球山》等。

 教授的課程與主要教學內容:

1、丑角基礎開蒙.

常言道「無丑不成戲」,或曰「無丑不戲」,換言之,只要是戲,劇中就一定

有「丑」角的表演,其猶如中藥裡的甘草,雖然量少不起眼,但卻是不可或缺

的靈活角色;亦如烹調中的蔥、薑、蒜,缺了它就顯得沒有味道。因此在教學

上要循規蹈矩、遵循從簡到繁、從易到難、採循序漸進的教學原則,並配合者

前輩藝術家、師長們的演出影音光碟片,作為輔助教學,將更易於理解,並更

深刻體會與認識京劇丑角。對教授者與學習者在施與受,兩者間都能達到事半

功倍的效果。

  2、訓練丑角的表演方式.

「丑」角藝術博大精深, 以訓練丑角的表演方式來說,其基本功包括:丑角各

式「手法」的基本功、丑角「眼神」的基本功、丑角「身形」矮子的基本功、

角的基本「步法」、丑角「水袖」的基本功、丑角「做表」呈獻、丑角「甩

髮」的基本功、丑角「髯口」的基本功、丑角「佛珠」的基本功、丑角「數板

段子」的基本功等共十個部份。經由這些丑角基本功的入門訓練,可以達到:

一、在舞台上表演時,對人物思想形象的塑造與刻劃人物性格有所表現

二、達到身體行為的移動協調、輕巧靈活

三、各種步法、身段動作之走動形式優美大方

四、技巧功夫純熟穩健,五、腰腿柔軟,表演適度、準確。

3、教學劇目的鍛鍊學習.

在教學劇目的鍛鍊學習上,通過一、講解劇情,二、敘述故事,三、分析角色

人物的特色,四、抄戲詞,五、實際演練等程序,以達到「以功保戲、以戲帶

功、以教保演、以演促教」的功能。曾教授劇目(文、武戲)在於實習劇場演

出的,如:《小放牛》、《小上墳》、《春秋配》、《拾玉鐲》、《大登殿》

《女起解》、《金山寺》、《釣金龜代孟津河》、《打麵缸》、《打槓子》

《秋江》、《打青龍》、《飛虎山》、《問樵》、《黃金臺代盤關》、《打

龍袍》、《遇太后》、《紅鸞禧代拜桿》、《五湖船》、《鎖五龍》、《青

石山》、《百鳥朝鳳》、《魚藏劍》、《烏盆計》、《五花洞》、《探陰山》

《掃松下書》、《黃一刀》、《泗州城》、《扈家莊》、《拿高登》、《打

城隍》、《醉打山門》、《賣弓計》、《武文華》、《三叉口》、《搖錢樹》

《鬧龍宮》、《花蝴蝶》、《石秀探莊》、《白水灘》、《盜王墳》、《時

遷偷雞》、《二龍山》《九龍杯》…等。

 

 

個人演出劇照